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师从吴大羽 与赵无极同窗:95岁张功慤中华艺术

来源:未知 作者:365bet体育在线 时间:2019-01-11 18:10

  2018年5月6日下午,“无问我心”张功慤作品展在中华艺术宫启幕。本次展览共呈现95岁张功慤的近百幅作品,时间跨度从上世纪40年代至今,是对张功慤整个艺术生涯的回顾。

  张功慤1923年出生于上海,抗战时考入内迁重庆的国立艺专,1948年毕业于国立杭州艺专西画系,与赵无极、朱德群、吴冠中、丁天缺等先后同学,都是我国现代抽象画先驱、国立杭州艺专油画工作室主任吴大羽教授得意门生,也是迄今为止当年国立杭州艺专唯一仍然健在的学习西画的学生。

  艺术评论家、上海文艺评论家协会副主席、上海文汇报文化中心主编张立行主持开幕式

  作为吴大羽的得意门生,张功慤是今天“吴大羽体系”在国内的主要传承者和推动者之一。他得到了吴大羽的真传,他的各个时期的主要作品未被人为破坏,并完整地保存了下来。张功慤这些作品如今已成为研究“吴大羽体系”不可或缺的第一手材料。

  上海油画雕塑院院长肖谷表示:“张功慤绘画里中,融入了先秦老庄思想中精神自由、想象丰富、意境开阔等哲学和艺术境界。”

  著名美术史家、评论家龚云表则认为,张功慤是一位坚守自己理想的艺术家,“其作品自由自在抒发其情感。”

  中国现代主义艺术作为20世纪美术史上的“隐形的第三个艺术体系”,其起源是当时国立艺专吴大羽、赵无极、朱德群、吴冠中、张功慤等两代师生群体构成的艺术阵容,“而张功慤便是现今这师生群体里尚健在的代表人物,”上海美术学院院长助理、史论系主任李超表示。

  此外,“从作品中可以看出张功慤所追求的执着、独立、自由的艺术精神”,上海人民美术出版社副总编辑徐明松在开幕式上说道。

  本次展览也是张功慤先生的一次艺术回顾展。展览的作品有上世纪四十年代创作的抽象作品《深色中的白色》,五十年代的肖像作品《缠辫的晨》以及六十年代初风格转变期的《心形》;上世纪八十年代是其艺术生涯的第二个鼎盛时期,抽象作品《群》、《金》等和一批彩墨抽象作品;新世纪创作的《世博夜焰》、《金辉》、《梦鲲》、《翔》等,从及近一年来创作的一批风景系列作品等都将面世。

  张功慤的现代绘画作品的造型表现方式,并不是刻意描绘或制作能成就的,而是以独特的“天然成趣”的艺术表现方式,暗合了中国古代文艺思想中“无为而为”、“天人合一”的深奥哲理。在创作过程中,他绝不会被眼前物象的外在面貌所控制,而是随时可能有新的发现,从而变化和调整画面的结构与色彩。欣赏他的作品,有时会随着人们视觉重点的转移,常常变化成另外一个新的面貌。他的作品,是作者自由想象、心情畅悦后留在画布上灿烂心灵的轨迹。所以,张功慤的绘画具有“在抽象作品中暗示着具象的造型,在具象作品中又隐藏着抽象的内涵”的特点。他的绘画创作,也不是仅仅具有所谓的高超绘画技巧就能够达到的,而是已深入到一个肉眼看不到的心象世界,充满了无限的生命情趣和造型意象。他有关绘画创作的见解读来更是颇有启发。

  已故的著名油画家丁天缺说,抽象画家张功慤,是这个抽象文化古国里诞生的骄子。在国立艺专求学时,张功慤受业于吴大羽教室,从塞尚的创作中领略了“体”的概念;从凡高的向日葵中焕发了激情的洪流;从夏加尔和达利的幻想中探索了神秘的梦幻;从马蒂斯部署色彩的效果中,认识了色彩可以替代线透视的真谛;从毕加索的构成中理解了变形奥秘;从高更和卢梭的创作中感悟到了对“野”和“朴”的向往;从王维的“诗中有画,画中有诗”的感寄中,体认了诗画如一的空灵境界。中国艺术研究院研究员、著名评论家水天中对张功慤早期作品的评论是,“显示了他那一辈艺术家与世界绘画潮流同步发展的节奏”,而对其上世纪90年代以后的创作,则称其“笔意更见流畅淋漓,画面趋于单纯开朗,在许多场合,‘书写’代替了‘堆砌’与‘塑造’。这对于中国文人来说,意味着绘画向抒发性灵的理想境界靠近”。

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